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文史愛好者蕭夢發布時間：08-2917:45優質原創作者87版紅樓夢里，楊樹云是如何運用發型設計來塑造人物形象的？87版《紅樓夢》里最出彩的地方有三處，一處是史延芹老師的服裝設計符合觀眾的審美需求，一處是劉寶俊老師的美術設計，除了探春遠嫁原著中沒有外，其他都盡最大可能地還原了原著中描寫的場景。還有一處就是楊樹云老師的化妝設計，這個化妝設計除了包括演員最基本的化妝外，還包括演員的發型和飾品的搭配，可以說87版《紅樓夢》能成為經典，楊樹云老師的化妝設計也是功不可沒。87版《紅樓夢》中楊樹云與黛玉合影比起劉寶俊老師的臨危受命，楊樹云老師進入87版《紅樓夢》劇組開始還是毛遂自薦，而且經過了層層的考核，最終與寶玉的扮演者歐陽奮強一起被劇組錄用。后來因為劇組原有的化妝設計師離開，楊樹云老師才成為87版《紅樓夢》的總化妝設計。因為我不懂化妝，不知道化妝的學問之深，直到讀了楊樹云老師的文章，才明白，原來化妝不僅僅包括基礎的化妝，還包括發型設計，還有飾品的搭配。楊樹云老師不僅化妝技術精湛，對古代發型設計也是很有研究，87版《紅樓夢》中楊樹云老師用發型設計成功地塑造了劇中的人物形象。一、精致的發型設計更能體現人物的身份。紅樓夢第69回中，尤二姐腹中胎兒被胡庸醫當作瘀血打了下來。王熙鳳故意讓人去找算命先生，來人回來匯報說是“系屬兔的陰人沖犯。”當時只有秋桐一人屬兔，秋桐對著尤二姐又是一頓罵。87版《紅樓夢》中秋桐與王熙鳳劇照這場戲拍攝的時候，楊樹云老師為王熙鳳、平兒和秋桐設計了不同的發型，以此來體現她們的身份地位。1、王熙鳳的發型端莊大氣符合貴族少奶奶的身份。這場戲中，楊樹云老師為王熙鳳設計的發型風格，屬于那種端莊大氣的貴族少奶奶樣式。除了發型風格體現外，還用平行大氣的發型裝飾，突出她端莊、正派的那種嫡妻的氣質。87版《紅樓夢》中王熙鳳劇照楊樹云老師為王熙鳳設計的發型風格，也符合觀眾的審美需求，這部劇試播的時候，化妝設計也受到了觀眾的追捧，其中觀眾對87版《紅樓夢》中非常生活化的發型設計非常喜歡。2、平兒的發型介于王熙鳳和秋桐之間的半面妝。根據平兒通房大丫頭的身份，她的地位在妾之下，而秋桐是賈赦賞賜給賈璉的，算是父母賞賜兒子的那種侍妾，地位比二房奶奶尤二姐低，卻比通房大丫頭平兒高。可楊樹云老師在著作裝點《紅樓夢》中，卻說平兒這個通房大丫頭的地位比秋桐高，還特意用發型和頭飾來區別她們。因這篇文字不是分析通房大丫頭和父母賞賜侍妾身份對比的，這里就暫不討論平兒與秋桐的地位高低，僅從她們的發型不同來看她們在賈府的地位。平兒的身份不光是賈璉的通房大丫環，還是王熙鳳的得力助手，榮國府奴才中的實權派。楊樹云老師給她設計的是區別于秋桐的半面妝，也比較大氣端莊，符合她在劇中的身份定位。87版《紅樓夢》中平兒劇照3、秋桐的發型是一抹斜的那種嫵媚型符合妾的身份。秋桐在紅樓夢中出場雖不多，卻是一個非常張揚的愚蠢女人。她處處被王熙鳳利用，還仗著自己是賈赦賞賜給賈璉的，不把地位比她高的尤二姐放在眼里，時常謾罵病中的尤二姐，尤二姐后來吞金自殺也應該有秋桐的羞辱原因。87版《紅樓夢》中秋桐劇照楊樹云老師給秋桐設計的一抹斜的發型，再配上艷麗的服裝，更是把秋桐這個侍妾的狐媚和俏皮表現的淋漓盡致。二、精致的發型設計更能表現人物的性格。1、黛玉的“百合分髾髻”發型。楊樹云老師結合陳曉旭的臉型和黛玉的性格，還有黛玉第一次進賈府的那種場景，特意為黛玉設計了“百合分髾髻”發型。這種“百合分髾髻”發型，屬于那種看上去非常有立體和層次感，符合黛玉大家閨秀的身份。黛玉進賈府時的那個造型，發型的不平衡，更能表現出黛玉初進賈府時的那種“步步謹慎，時時在意”的敏感性格和心境。87版《紅樓夢》中黛玉初進賈府看這一集的時候，覺得楊樹云老師為黛玉設計的這個發型，真的把黛玉的美發揮到了極致。尤其是黛玉頭上的那根白簪子堪稱“靈魂”，這個裝飾品插在頭上雖不會說話，卻能將黛玉失去母親的那種哀傷，還有遠離家鄉的那種惆悵表現出來，讓黛玉看上去有種淡淡的憂傷，氣質與眾姐妹不同。楊樹云老師為黛玉設計的這款發型，再配上史延芹老師為黛玉設計的服裝顏色，更是把黛玉那種孤女的憂傷表現的恰到好處。2、寶釵的發型左右對稱。楊樹云老師給寶釵設計的發型，就像她在劇中的性格一樣，基本上采用平行對比的梳法，比較高聳，在平行對比下有加了一些背后的穿插，前后呼應，給人的感覺比較圓潤，也符合大家閨秀的身份，當然更能體現出寶釵圓滑又有原則的性格。寶釵不喜歡佩戴一些飾品，她在看到邢岫煙的時候，還特意提到了這件事，薛姨媽把宮花讓周瑞家的送人就是最好的例子。再加上她的住處特別素凈，寶釵整個給人的感覺素凈雅重。87版《紅樓夢》中寶釵劇照楊樹云老師結合寶釵的性格，為寶釵設計了這款左右對稱，又不中規中矩的發型，既能表現出她少女的那種可愛，又能體現出她大家閨秀的身份，還有端莊沉穩的性格。3、寶玉的辮發。楊樹云老師參考原著，又翻閱了很多的資料，最終為寶玉在初見黛玉的那一刻，設計了辮發。這種發型，算是一種創新，更能體現出寶玉的“面如敷粉，唇若施脂”。這種辮發以清朝的大辮子為創作依據，再以敦煌壁畫一五九窟文殊“反綰髻”為梳法，把寶玉的那種“唇紅齒白、轉盼多情”的貴族子弟刻畫得特別的細膩深刻。歐陽奮強版的寶玉，配上這種辮發，更是把男孩子該有的那種陽光和寶玉開朗的性格演到了極致，寶玉的這種辮發也得到了劇組領導的夸贊。87版《紅樓夢》中寶玉劇照可見，任何一部經典劇的成功，都不是偶然的，也不是單一的。87版《紅樓夢》的成功，離不開這些幕后英雄，因為一部劇的好壞，化妝設計特別重要，尤其是發型設計，如果發型設計不合適，會影響這部劇的觀感。如李少紅版的紅樓夢，正是銅錢頭的發型讓演員千篇一律，沒有層次感，沒有區別，這種發型也讓觀眾不適應，最終影響了新版紅樓夢的傳播效果，可謂得不償失。我是蕭夢，為您講述《紅樓夢》里的故事。參考著作：楊樹云，《裝點紅樓夢》

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